对我的记忆是一种唤醒

天津文学院院长   肖克凡

　　两个原因让我很乐意参加今天的研讨会：一是秦岭是天津作家；第二天津是严重缺水城市。这本书对我的记忆是一种唤醒。当前中国很多人记忆有衰退，把很多应当记住的东西忘了。

　　当年，天津这个城市到处是水，出门是河，抬头就是桥，海河里有白洋淀来的渔民，有小火轮，有纤夫。水充斥着天津人的生活。个人认为，一个地方的水文状况影响着一个城市、市民的性格。如今海河成了天津的一个矩型水库，从活水奔流到死水一潭，这会改变城市人的性格。改革开放初期及改革开放以来，天津人思想落后了，在改革开放步伐上拉开了与北京的差距，我认为与城巿性格蜕变有变。由于水文地理的改变，从某种意义上说天津已经不是天津，天津人也不是天津人了。现在天津人喝水，都是靠引滦工程、引黄工程、南水北调工程。对于这种严竣现实，土生土长的天津作家没有警醒，反而是外来作家秦岭注意到这个问题。

　　关于作家秦岭，我认识比较早，早就认为他会有写作前景，因为他坦诚、真实，从骨子里爱文学，是一个扎扎实实的写作者。

　　他特别认真，走的是鲜明的现实主义道路，作品具有鲜明的现实主义特征。

　　天津的文学写作题材因秦岭到来而丰富，以前天津的作家很少写三农题材的。他从甘肃来到来天津，丰富了天津文学创作的多样性。

　　很多作家心眼儿太“活”，不像秦岭这么“傻”，离开了甘肃，他也一直写着农村的题材。经常接触的也是是从维熙、陈忠实这样的前辈作家。他确实真心认同现实主义文学传统，写这种题材，从来不摇摆，不改变。

　　秦岭有文学故乡，也就是精神故乡，有根基。有往事。不像有的作家那样赶浪头，什么能红就写什么。写叙述文学的作家，必须是要有往事的，而这种往事是特殊性的往事。秦岭有文学故乡，就有出发地。不像有些作家，你不知道他从哪来，到哪里去。秦岭就那么固执地写甘肃农民，比如写《皇粮钟》，没有改变他的本分。为什么这次他能写成《在水一方》？首先是他坚持不改他的文学初衷，坚持走这条道路；其次是秦岭个人特别的人生经历。

　　小说家写报告文学，他的文学元素比较多。在文体上有突破性的东西。第一人称的采用特别成功，这样就做不了假，显得身临其境。另外本书有叙述、有议论有描写。充分调动了小说家的技能。

　　报告文学比小说来得率直，在很多地方确实应该尖锐。报告文学理应有尖锐的东西、批判的东西，该尖锐的地方就要尖锐。